顾名思义，就是用水多，用粉少，它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用＂水＂的好处，用水分稀释颜料渲染而成，所以夕然不停的加水，却更是跌破了大家的眼镜，听
因为，为了制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接，看到这些的众人，就更不明白了，刚刚听着那徐夕然说的这个叫水粉画的如何如何好，可是在他们觉得，这哪里算得上画画啊……
就在众人们有的低语，有的期盼中，夕然终于停下了手中的笔，示意宫人过来，把画呈给大家看。
直到宫人把画展开示意给大家看的时候，大家竟是口瞪口呆了，夕然很是满意他们的表面，看来自己的这第一步，新颖，是把他们都给吸引住了，夕然学水粉画的时候本就以为物为主的，所以这次夕然依然画的是一张人物图，里面有太后，东轩帝，香妃，外加上慧雅公主，这正是三代人的主要代表，人物重点当然是太后了。
老年人结构明晰，起稿的时候相比年青人容易，值得注意的是：不要过于留恋一些细小的变化，以致画成网状，使下一步绘画起来缩手缩脚放不开。
夕然先将暗部颜色铺一层较冷的颜色，接着用暖色将脸部偏红的部分铺上，再用冷一些的颜色将暗部受无光影响的部分铺上，而这阶段尽量不去注意人物的细微变化，不要受形体束缚太重，甚至可以把它只作色块来处理。不要画的过死，颜色要比对象稍微鲜一些。
然后，她又将太后的服饰，头饰，及背景的颜色画出，并画出脸部中间层次变化中一些明显的转折。每一部分都要留有余地，尤其在一些皱纹变化较多或容易出效果的地方。
所以夕然主要刻画的是五官一些比较细微的地方和其他一些最暗部，尽可能做一些提高性的调整，比如暗部某些地方水粉或许深度不够，可以重点刻画，画最暗部分而且要比你观察的对象稍暗些，原因是周围其他颜色已经干得差不多，夕然又稍稍调点水，所以颜色在视觉上会重了些，不过干后就会又恢复原先的状态，所以夕然宁可让它再暗一些，这样便更能显个人物线条的鲜明。
再就是东轩帝，夕然也把重点放在了人物的面部表情上，东轩帝鹰眉微敛，薄唇轻抿，简单的几笔，却把他那张扬的霸气给描绘的淋漓尽致，画香妃的时候，夕然加入了自己的一些构思，便如手托香腮温婉妩媚的仿佛在思念着什么人。
香妃在夕然的眼里很是美丽，所以画出效果可想而知了，而慧雅公主，夕然则用了许多俏丽的颜色，而她面部的表情被夕然捕捉的那更是相当到位，一丝娇憨，一丝刁蛮，又有一丝天真，总之夕然把这四人的人物性格，表情描绘得十分逼真，就连东轩帝也失态的瞪大了眼睛，太后则是激动的眼圈都红了，她在这副人物图上，看到了自己的尊贵，慈祥，同时也看到了她一直埋藏在心底深处深深的孤单，没想到这丫头竟这样的懂自己的心。